History Roy Hart

Roy a été soutenu à Johannesburg, le 30 octobre 1926. Ses parents étaient juifs, son grand-père un Rabbi. Les langues de maison étaient Yiddish et anglais pourtant étrangement Roy n'a jamais parlé avec n'importe quel accent autre que l''anglais d'Oxford '. Il a reçu un diplôme en psychologie d'université de Witwatersrand. Pendant son temps là, il a agi dans la société de drame, jouant le rôle de titre dans le "pair Gynt". C'était censément une exécution fortement professionnelle et "Roy était exceptionnel". En 1947, il a reçu une bourse pour étudier à l'académie royale de l'art dramatique à Londres. Il était un étudiant réussi, pourtant il s'est senti, "que les caractères que j'ai exécutés étaient tellement d'une façon convaincante simplement des figments de mon imagination... quelque chose manquait". Son orientation en tant qu'acteur a changé après une réunion de chance avec sur Alfred, dont philosophie et la pratique de la voix a totalement coïncidé avec les propres pensées de Roy la vie Wolfsohn et théâtre.

Roy a étudié avec Wolfsohn pendant 13 années d'ici là il était venu à une compréhension profonde de sa voix et de ses possibilités artistiques. Après que la mort d'Alfred Wolfsohn qu'il a choisi de rester le chef du groupe de recherche et de poursuivre pas immédiatement sa carrière théâtrale pour de autres sept années. En 1969, il a resaisi le théâtre avec un certain nombre de solos créés pour lui: Spirale "uber Schweine", de Stockhausen d'de"Versuch" de Henze et maxwell-Davies'-Davies'"Huit Chansons pour un roi fou". Pendant les six années à venir, il a continué à exécuter ou diriger sa compagnie dans des exécutions telles que "Le Bacchae", "Et", "Anniversaire", "Ich Bin"," Marriage du Lux " et " L'Economiste" et beaucoup d'autres.

Roy est mort tandis qu'en excursion dans un accident mortel de voiture près de Nice le 18 mai 1975. Son épouse, Dorothy et son ami, jeune de Vivienne, mort avec lui.

Des recherches de Roy Hart pour rétrécir l'espace entre la présentation publique et privée de l'individu, autant d'échecs dans la communication humaine sont provoquées par la crainte de présenter l'individu uniformément dans des situations différentes. Car les individus se rendent compte et groupent par conséquent plus bloqué empathy, le cerf de Roy peut inclure plus de l'expérience d'au loin-étape de ses interprètes dans la production par étapes, espérant que la sensibilité cultivée des interprètes pourra transformer ces intrusions en drame authentique. Il défie la perception de l'acteur et des assistances pour rechercher des valeurs humaines de base présentées sous les formes inattendues. ... Le cerf de Roy vise à ne pas amuser, mais à encourager chaque interprète (et par l'interprète ceux dans les assistances qui l'observent) à oser exposer la croissance, cherchant l'individu à tâtons pendant qu'elle atteint dehors à des expériences plus larges, plutôt que montrer une section de l'individu qui a été raffiné et limité comme dans le théâtre conventionnel. Roy Hart encourage ses interprètes à baser leur travail sur un amour-propre intérieur, purgé de l'égotisme, et à respecter des découvertes de chacun de sorte qu'elles puissent s'adapter au changement constant d'une production, et peut absorber les nouveaux venus totalement inexpérimentés dans la fonte, et donne toujours une exécution intuitive pourtant disciplinée.

Pour s'instruire pour la rapidité du changement de la société autour de nous, la sécurité doit venir d'en dedans. Le cerf de Roy de théâtre ne représente est ni un jeu droit avec une histoire, ni des séries de "happenings", mais d'un collage signicatif convenu au moment actuel de n'importe quelle une exécution, et enraciné en années de travail de groupe avant qui exécution. Il parle par une logique rêveuse multidimensionnelle et associative.